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1976年的時尚雜志,那時候的穿搭為何更精致?
2018.4.3

文章来源:http://m.sohu.com/a/204363829_551886

再看看微博上那么小有名氣的獨立攝影師,為什麼他們的作品開始慢慢地被大眾喜歡?我想,是因為他們的作品始終保持著對寫實的看法,讓人在作品中,能夠看到些許現實生活的不完美,產生了共鳴。這是我偶然翻到的一組春夏出鏡的雜志大片。沒有太多修飾的痕跡,更多的是走片子的情緒。它不像那些經過“千錘百煉”的雜志大片,只會讓人停留在欣賞模特的外表上,能感受到的,只是贊嘆后期人員的優秀技術。它的場景營造,會指引你去讀她的眼神、情緒,去感受攝影師視角下所看見的生活中不同的美。這組大片來自《大都市Numero》,是現代傳播旗下的一本雜志刊物。它的風格讓我想起了另一本雜志,和它同屬現代傳播旗下,叫做《號外》。《號外》是一本創刊于1976年的香港雜志,無論封面大片還是內容插頁的表達,放在現在也是同樣符合流行文化的。那個年代,沒有太多技術并行,只靠著直白的真實感,霸占著香港中文月刊銷量榜單的榜首,更是香港唯一一本屹立了四分之一世紀的城市生活潮流月刊。身為一本香港高級雜志,見證了70年代那時的香港文化的黃金時代,所有耳熟能詳的港星都被這本雜志刊登過。在林青霞的所有角色里,大部分都是頂著一頭長發塑造仙氣飄飄的形象,但其實相對仙氣的風格,她硬朗的臉部線條、英氣的男人相,更多透露著瀟灑又性感。《號外》就跳出了角色塑造的牢籠,還原了林青霞自身的氣質,油頭的造型,獨特又高級。同樣的中性美,在早期火遍國際的周天娜身上也能看見。還有多了一分性感的張艾嘉。說到性感,在眾多女港星中掰著手指都能數出好多,但在大家都欣賞著港片中濃妝艷抹的性感女星時,《號外》選擇了褪去她們一貫的角色風,呈現了生活中不一樣的她們。沒有濃妝、青澀的關之琳,還有淡妝也透露著野性美的鐘楚紅。《白蛇傳》中客串出演許仙的葉童,曾經一度讓觀眾以為是個男明星,《號外》卻讓所有人看見了她生活中的少女形象。同部劇中的白娘子趙雅芝,也登上過《號外》。在傳統審美下,為香港歌手汪明荃塑造造型的未來感,完全顛覆了當時盛行的粵劇風格。你還能在《號外》上,看到生活中不同視角的天王級男星,褪去光環后的模樣。古舊場景里“偷得半日閑”的劉德華。通過簡單的肢體動作,和再普通不過的光線控制,呈現自然狀態下的性感,卻把最有辨識度的臉擋住的梁朝偉。脫去電影中霸氣賭神的形象,用一個最接近生活的洗頭場景,讓所有了看到了不一樣的周潤發。它讓明星變得更加真實,而不是僅僅利用明星的名氣換取所有人關注。在我心里,雜志應該是通過鏡頭呈現更多角度下人和事的多元化,能讓人覺得真實、有缺憾,但并不影響對美的欣賞。而不是利用技術,塑造一個又一個趨近完美的空洞形象。?撰稿:jean/圖片:網絡

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